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于非闇(1889~1959),工笔画家、书法家。其工笔花鸟画的造型,重写生,尚形神,坚骨法,浓色泽,形成了浓丽有骨的风格,表现了繁茂向荣的生机,重振了两宋花鸟画的“写生”传统。
于非闇善画牡丹,亦酷爱牡丹,家中早年曾种植连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点,对景点的牡丹进行细致入微的观察比较,如崇效寺、故宫等地的牡丹,于非闇都能如数家珍。在画牡丹时,于非闇说:“我画牡丹不死守陈法,而要尽态极妍,比真牡丹还要漂亮鲜艳”。
于非闇是中国现代的花鸟画家,他曾说"花鸟画要画得朝气蓬勃,使人乍后如亲临其境,如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样,消除掉一天的疲荣,更感生活幸福。"
在于非闇的绘画作品中,宋人高古的气韵、精到的笔法与色彩的艳丽相融相合,让人感到的是“艳”带来的美丽,艳带来的蓬勃的生气,而不是俗气,这正是绘画大师于非闇的高明之处。
有人说中国画是富于象征性,绿点的可以用墨,兰的可以用青,觉得更富于艺术性。诚然,但中国工笔花鸟画的特点之一就是鲜艳明快,比真的还要美丽动人。那么,不明了颜色,不善于施用颜色,在花鸟的表现方法上,就好象失掉了一个很重要的构成部分,我就前者写了一本《中国画颜色的研究》,由朝花美术出版社出版,新华书店发行,就是从这一点出发,向中国画的研究者作出了简单的介绍,在这里我就不一样一样地重复了。不过,有一点还须说明,那就是使用颜色时,必须是由浅到深,逐步加浓,不应该一下子就使用很浓的颜色。在使用颜色时要保持干净,稍微沾染尘垢的颜色,应该洗去,即不应再用。
石青、石绿、朱沙、白粉都需要随用随研,放在小型乳钵里。这小型乳钵是西药使用的,用后出胶时,用滚水一泡,也不至于炸裂。藤黄是柬埔寨王国出产的,唐代所谓“真蜡之黄”就是此物。
洋红无论是德国的、法国的、英国和日本的,只要色彩鲜艳,没有恶臭(刺鼻的腥气)和不沾染笔毛(白的羊豪笔,蘸上兑红的羊豪笔,在水中一涮,笔毛仍保持洁白)的,才是顶好的洋红。洋红不能代替胭脂,胭脂也不能代替洋红,它们是各有好处的。